リテラシーマーケティング研究所

「フィガロ　ヴォヤージュ（FIGARO Voyage）」の薄さが、気になってしまう。 「クレア　トラベラー（CREA TRAVELLER）」と同価格なのに、ページ数が約半分だ。 「クレア　トラベラー」とは紙質が異なり、重量が軽いのは個人的にはとても好きなのだが。 どちらの雑誌も写真がとてもきれいで、一種の写真集としても楽しめる。  

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Amazonで「クレア・トラベラー（CREA TRAVELLER）」のバックナンバーがほとんど売り切れている。 もう入荷することはないのだろうか？ 「バックナンバーのご案内」ページに「バックナンバー常備店」が紹介されているが、全部リアル書店だ。 Amazonが常備店になってくれれば、とても便利なのだが・・・。

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作家の庄野潤三さんが亡くなられた（9月21日）。 88歳。 ご冥福をお祈りします。 庄野潤三さんで思い出すのは、かつての朝日新聞の書評だ。 『ピアノの音』（1997年）に対するものだったが、評者（たぶん女性のライターだったと思う）は、 「確かに文章は美しい。 しかし、病気の痛みや死の恐怖がまったく描かれていない。」 と（いうように）、批判的に書いていた。 自分はその批判的な書評（とりわけ上記の部分）を読んで、どうしようもなく『ピアノの音』が読みたくなった。 まず図書館で借りて、その後買った。 批判的な書評によって、自分は庄野さんの作品と出会うことができたわけだ。 『ピアノの音』その他の、庄野さんの晩年の作品（『庭のつるばら』や『うさぎのミミリー』など、老夫婦の日常を日記風に描いたもの）は、タイトルこそ違うが、内容は基本的にどれも同じだ。 もし「文学」というものに、唯一たどり着く場所があるとしたら、それは庄野さんの晩年の世界だと、個人的には思う。 そういえば村上春樹が何かの本で、初期の庄野さんの作品を評価しつつ、最近のものについて、「どうしてそっちへ行っちゃったの？」みたいなことを言っていた。 村上春樹の作品は、巨大な迷宮を果てしなくさまよい、永久にどこへもたどり着くことのない世界だから、村上春樹の対極が庄野さんだったように個人的には思う。 （と書いてはみたが、最近は村上春樹をまったく読んでいない。 というか、小説自体を読んでいない。） 以前ある人が、「文学は『問い』であり、エンターテイメントは『答え』である」と言っていたが、その意味では、村上春樹の作品は典型的に文学だ。 朝日新聞はその後、文芸時評だったか何かの文芸コラムだったかや、新作の書評で、庄野さんの作品をべた褒めしていた。 『ピアノの音』のくだんの書評に対して、「何も分かっていない」という投書が寄せられたのかもしれない。

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